第3章三个“有利于”！习主席的话彰显合作共赢之道

　

杨仁恺先生提到的此卷《潇湘过雨图》曾为长春东来阁售出，余协中携香港转美，后为张静江胞弟张启隆所有，张启隆将之售予弗利尔博物馆。

故而琴界皆知査阜西先生琴斋藏琴仅为三床，其操缦音色和在鉴定断代上的重要意义名扬已久。査阜西先生藏琴虽丰，但从不将其视为个人秘藏，吝于授人，最后仅留最为珍爱的三床，用于晚年演奏，伴以终老。

查阜西先生又名查镇湖，号照雨湖，祖籍江西修水，是一位历史上少有的全面的古琴艺术大师，他是20世纪琴界的领袖。另一张他十分珍爱的钤有广运之宝大印的明正德御制琴，也在考古学家陈梦家夫妇再三请求下让给了他们。着有《古琴初阶》、《存见古琴曲谱辑览》、《古琴指法谱字辑览》、《历代琴人传》、《琴曲集成》等著作，还组织编写《传统的造琴法》、《传统的造弦法》等资料汇编。《清宫藏琴谱册》表封木制，外表缂丝，册页纸制33x22cmx10 查阅清宫内务府《造办处活计清档》可知，雍正四年二月二十四日至三月初九日半个月内，曾对皇家收藏古琴系统清理，二月二十四日集中紫禁城、景山、中南海、畅春园、静明园五处120张琴，二十六、二十七两日雍正一一看过，其后除17张留下外，其余103张应该都送进圆明园。该琴手感极佳，声如金石，富于韵味。

然昔日乾隆皇帝追宋徽宗为古琴编谱造册之古风，整理宫中藏琴，绘图考订，品评等级，登记造册，题咏刻铭的文艺盛举，历经战火沧桑，惜存如今能完好劫余此一琴一匣与谱册两两相照，不胜其幸。后人将其单篇文章辑录为《查阜西琴学文萃》。而且对比一下他在己巳（1749）年所临《阁帖》中的《旃罽帖》及《宰相安和帖》（现藏北京故宫）和壬申（1752）年《缂丝乾隆御临王羲之袁生帖卷》（现藏北京故宫）两件作品，可以发现，之前的这两件作品与此册页有更多的相承之处，如笔法的遒劲圆润，墨色的饱满，体势的秀逸，都明显地渗透着赵孟俯书体的韵味，但字迹结体较为拘谨，笔力稍嫌稚弱。

将此册页与《淳化阁帖》刻本相较，原刻笔势起伏跌宕，形态舒卷多状，点画的映带连绵尤为突出，很能代表王羲之后期今草的艺术特点。QIAN LONGlandscapealbum leaf of pieces; ink on paper1518 cm.85 7/87 1/8 in.8约0.2平尺（每幅）RMB: 1,000,000-1,800,000不即不离 是画是诗乾隆《御临倪瓒画谱》册页赏析 此画谱共分八页，封面正楷书御临倪瓒画谱，封底左下方钤 臣孙毓汶敬藏 白文收藏印，据考孙毓汶（1833-1899），字莱山，号迟庵，山东济宁人。此作运笔速度适中，行笔果断，在赵孟俯、董其昌纤秀隽丽的基础上增加了不少帝王雍容气象。出版：《宋元明清中国古代书画选集（四）》，第42页，保利艺术博物馆，2011年10月。

因博览所藏画册，如林椿、边鸾、黄荃、徐熙诸名家得意之作，无不规模殆遍。他25岁即位，89岁逝世，整整做了60年皇帝和3年多的太上皇，掌握着当时世界上最大帝国的最高权力达64年之久，他一生显赫至尊，集位、禄、福、寿于一身。

乾隆此帖书写在体势上摹写地惟妙惟肖，与王书气合，这源于乾隆早年对王书的临摹功底，从摹刻于乾隆二十年（1755）年的《敬胜斋法帖》中，我们不难发现他对历代书法作品的临摹下过很深的功力。他的这些作品基本都庋藏于故宫博物院，极少部分藏于各地博物馆以及私人手中。2.《钦定南巡盛典》卷十四。款署：乙酉仲春御题。

2.《钦定南巡盛典》卷十一。出版：《宋元明清中国古代书画选集（四）》，第29页，保利艺术博物馆，2011年10月。QIAN LONGcalligraphyalbum leaf of pieces; ink on paper1518 cm.85 7/87 1/8 in.8约0.2平尺（每幅）RMB: 1,000,000-1,800,000深心托豪素 怀抱观古今乾隆《御临王帖》赏析 此册页八开，内容为乾隆临《淳化阁帖》中王（羲之）书九种。丽日轻风喜朗晴，麦田吐穗待秋成。

著录：1.《御制诗》三集卷五十。今人评价乾隆书法圆润秀发，盖仿雪松，惟千字一律，略无变化，虽饶承平之象，终少雄武之风（马宗霍《岳楼笔谈》），此语论风格而未及格调，终隔一层。

平阜池堂俯碧涟，已看荷叶出田田。从内容上来看，这首五言诗收录于《钦定日下旧闻考》卷二十六、《御制诗二集》卷四十五（见《清高宗御制诗文全集》第三册第182页）和《国朝宫史》卷十六，题为《亩鉴室》。

他的诗作数量很大，书法亦流传甚多，尤其碑版遍天下，而他的绘画作品却流传得很少，且多藏于内府。丽日清风喜朗晴，麦田吐穗待秋成。钤印：中心止水静、乾隆宸翰、化工四气为全施、会心不远、垂露、写心、爱竹学心虚、洗尽尘氛爽气来、众花胜处松千尺展览：宋元明清中国古代书画大展（四），保利艺术博物馆，2011年10月。乾隆又在甲午暮春即1774年的春夏之交，时年乾隆皇帝64岁，再次写此诗。此作为行草书，取法董（其昌）、赵（孟俯），但结体之俯仰开合，用笔之洒脱超逸，则更多取法王羲之，如安、集、能等字，字形就完全出自王书。己酉岁为雍正七年（1729），乾隆年十八，尚未当上皇帝，二十五岁即位后，广收天下法书名画，万机余暇，潜心摩挲，于古人名迹临摹不辍，画艺精进。

甲寅清和月下浣之三日制于来青轩。本轴乾隆的书法正是以赵字结体，以董字行笔，可谓是董、赵二人书体的完美结合既有赵孟俯丰圆肥润的书法，又有董其昌婉约秀美的风格，能够将赵、董二人书体写得如此天衣合缝，也只有乾隆一人。

心亦黄色，碎芷平正，有尖黄瓣，环绕若莲而小，六月盛开，遍地金色。乾隆的诗文写在库平绢上，绢的四周是宫廷画家手绘四周花卉，即彩绘牡丹花卉描边，富丽堂皇，一派皇家气派。

乾隆以金莲花为题的诗歌，在《御制诗》各集中更比比皆是，除了壬申年这首之外，还有甲戌年作七律、乙亥年作五绝、癸未年作五律、戊子年作七绝、甲午年作五言八韵、辛丑年作七绝、乙巳年作七绝诗等。《热河志》中这样描述其胜境：延熏山馆之右，有殿五楹，西向，环莳金莲花。

故乾隆朝的大学士梁诗正说：皇上深探八法之微，宝翰所重，云章霞采，凤翥龙腾，综百氏而得其成，追二王而得其粹。诗中以优美的词句赞扬了金莲花的形色之美，记录和回顾了圣祖康熙皇帝、乾隆生母孝圣皇太后（1692-1777年）等在西巡五台和燕居西郊时欣赏金莲花的情景，特别是孝圣皇太后最喜爱此花，每当来青轩外花开时，管理香山的园吏都会采撷鲜花置于水瓶中恭献给太后。据《国朝宫史》记载，亩鉴室是乾隆十八年（1753）于山之西麓辟地得古井一泓，御制古井记以识其事，因于阅古楼北构朴室三楹，周以步檐，后临方塘，引古井之水，由石亭山池注之。第四页绘小松四株，或枝干虬曲，或勃勃而生，皆以极简笔墨绘耿耿生气，天真不俗，令人有君子之思，右下方钤有白文众花胜处松千尺方形印。

倪瓒册页经明董其昌题跋，后至清内府，乾隆鉴藏印在三十方之上。虽笔墨气韵有所不逮，但已达到较高的格调，且乾隆传世画作不多，此种题材更是稀少，收藏价值颇大。

有趣的是，这首诗写于静宜园（香山）来青轩，而《石渠宝笈》续编亦着录有他此年作于来青轩的《金莲花图》轴，也为藏经纸墨笔画，唯尺幅与本文所云之轴相较短一尺有余。4.《北京名匾》齐心主编，北京美术摄影出版社，1996年5月，第77页。

此室即现北海公园内琼岛北坡一独立小院。晚年益臻古澹，有从心不逾矩之妙。

致我睪然集遥思，安能揖让见其间。它依山而建，其回廊和垂花门楼别具一格。两画谱相较，这八册页均出自倪瓒画谱。乾隆皇帝描绘金莲花的诗文、绘画作品，不啻为这种在今人眼中难进大雅之堂的野花传神写照，也为它的历史与身价提供了最好的注脚。

今朝功徳山头望，始觉吾心畅快生。由于草书的临写，往往是师其意而不在迹象间，这件作品也体现了乾隆的本色书风，即笔法圆劲，结体平稳匀称，呈内敛之势和圆熟之态，这受到当时崇董之风的影响，尤其是他对赵孟俯的推崇，赵书遒媚的体态也融入其笔下。

乾隆早年学书法，受康熙学董字的影响，先是学书董其昌，继位后他又从赵孟俯入手，因乾隆本人雅赏赵孟俯的书法，心慕手追，身体力行。癸酉为乾隆十八年，即1753年。

钤印：写生、干、隆、笔端造化、古希天子、太上皇帝、八征耄念之宝、欢喜园、游六艺圃、石渠宝笈所藏 著录：《清高宗（乾隆）御制诗文全集》第三册，第42页，中国人民大学出版，1996年版。他本人也喜好挥毫弄翰，大学士梁诗正曾赞乾隆综百氏而集其成，追二王而得其粹，又复品鉴精严，研究周悉，溢美之言外，我们也能看到乾隆对于二王 书法的心追力模，其中尤其对《快雪时晴帖》用功至深，在对此帖的多次题跋中，乾隆也曾书：己巳腊日雪后，乘兴缩临此帖一过，命朱采刻于姚宗仁所制玩鹅玉器，亦一佳话也。

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